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Als Sponsor der Ausstrahlung fungierte allerdings der Autohersteller Ford , von dem direkt vor Beginn und nach Ende des Films ein sekündiger Werbespot gezeigt wurde.

Für die Ausstrahlung um Öffentlich-rechtliche Sender wurden dabei überboten. Spielberg erlaubte für die Ausstrahlung maximal vier Werbeunterbrechungen und bat in dem Zusammenhang darum, die Würde des Films nicht zu verletzen.

ProSieben sendete den Film am Karfreitag , dem März , im Hauptabendprogramm, einmal unterbrochen durch eine von zwei Werbeblöcken umschlossene Nachrichtensendung und gesponsert durch die Rewe -Handelsgruppe.

Eigenen Angaben zufolge habe Bubis vergeblich versucht Spielberg zu überzeugen, die Fernsehrechte nur zu vergeben, wenn der Film werbefrei gezeigt werde.

Bei späteren Ausstrahlungen im deutschen und österreichischen Fernsehen wurde der Film mehrfach mit und ohne Werbeunterbrechung gezeigt, unter anderem bei den Sendern der ProSiebenSat.

Januar als Kaufvideokassette in den Handel. Erstmals auf DVD erschien der Film Je Format erschienen unterschiedlich ausgestattete Ausgaben.

Bestehend aus 14 Titeln, erschien der Soundtrack zum Film am November eine um sechs Titel erweiterte Edition des Soundtracks, die auf 4.

Von Holocaust-Experten wurde der Film mehrfach scharf kritisiert. Dieses positive Denken. Spielberg erzählt die Geschichte aus dem Blick eines Siegers.

Am Ende laufen die Leute in einer Reihe und singen, als ob die Menschheit gesiegt hätte. Am meisten störte Lanzmann, dass der Film aus der Perspektive eines Deutschen gedreht worden sei, dass die historische Realität verfälscht werde, sowie dass der Film die Einzigartigkeit des Holocaust relativiere.

Das verbietet sich. So viel Ernst muss ich einem solchen Thema schon entgegenbringen, dass ich so billig keine Spannung herstellen darf.

Bei der Oscarverleihung erhielt der zwölfmal nominierte Film sieben Prämierungen. Die Gewerkschaften der Drehbuchautoren , Produzenten und Regisseure zeichneten den Film ebenfalls aus.

In Norwegen wurde dem Film ein Amanda verliehen. Bei der Verleihung des Deutschen Hörfilmpreises erhielt Universal Pictures Germany für die anlässlich der jährigen Wiederaufführung angefertigte Audiodeskription den Sonderpreis der Jury.

In der Liste der höchstbewerteten Filme der Internet Movie Database befindet sich der Film auf dem sechsten Platz und hat ein Rating von 8,9 auf der Skala von 0 bis zum bestmöglichen Wert 10 Stand: April Bei der Verleihung des Ordens am Bei der Verleihung am Zu den Elementen der Spannungs dramaturgie des Films gehört, entsprechend der Darstellung der Filmwissenschaftlerin Corell, die Wandlung des Protagonisten Oskar Schindler von einer aus Sicht des Zuschauers antipathischen Figur hin zu einem Sympathieträger.

Antipathie löst Schindler in der Anfangsphase des Films beim Publikum etwa dadurch aus, dass er es sich selbstzufrieden in einer Wohnung bequem macht, von der eine jüdische Familie zuvor enteignet wurde.

In der mittleren Phase des Films lässt sich die Haltung des Zuschauers gegenüber Schindler als Kriegsgewinnler als schwankend zwischen Anti- und Sympathie verstehen.

Schindlers Wandlung hin zu einem empathischen, mutigen Menschen wird im letzten Drittel des Films vollendet, er wird darin zu einem vorbildhaften Helden und einer positiven Identifikationsfigur.

Für Spannung sorgt auch, dass neben Schindler auch Amon Göth als schwer durchschaubar und schwer berechenbar dargestellt wird.

Die Beziehung zwischen beiden Figuren oszilliert, so Corell, spannungsvoll zwischen Konkurrenz wegen gegenläufigen Zielen, einer gewissen Sympathie durch ähnliche Interessen und Zeichen von Freundschaftlichkeit.

Stern verhält sich Schindler gegenüber zunächst reserviert und lehnt mehrfach einen von ihm angebotenen Drink ab, unsicher angesichts Schindlers wahrer Absichten.

Insofern kann seine Haltung gegenüber Schindler auch als sinnbildlich für die des Zuschauers verstanden werden.

Zu den Spannungsverhältnissen des Films gehört auch, dass die Schindlerjuden ständig schwankend zwischen der Hoffnung auf Rettung und der Furcht vor neuer Lebensgefahr sind.

Des Weiteren gibt es dadurch Spannung, dass — entsprechend der Darstellung des Filmwissenschaftlers Korte — der Mord an den Juden nur in der ersten Hälfte des Films visualisiert wird, im weiteren Verlauf hingegen durch latente und akute Bedrohungsszenarien im Bewusstsein bzw.

Der Regisseur begrenzt damit die Visualisierung von Gewalt, er zeigt allenfalls deren Resultat oder deutet Tötungen nur an.

Ein weiteres Element der Spannungsdramaturgie und zugleich ein wesentliches Stilmittel des Films ist die Asynchronität zwischen Bild und Ton.

So werden die letzten Bilder einer Szene bzw. Sequenz schon mit der Tonspur der folgenden unterlegt.

Dadurch werden ohne Spannungsabfall gleitende Übergänge geschaffen, das Erzähltempo beschleunigt und die Handlung verdichtet.

Das Stilmittel wird teils auch zusammen mit der Parallelmontage eingesetzt. Der Film weist etliche Merkmale auf, die ihn dokumentarisch und authentisierend, die Wirklichkeit abbildend, wirken lassen.

Weiterhin kommt zur Authentizitätssteigerung Originalton -Material zum Einsatz, bei dem es sich um Winston Churchills Radioansprache handelt, in der er die Kapitulation Deutschlands verkündet.

Abgesehen von den Namen der Schindlerjuden im Epilog werden zudem an 24 Stellen im Film Untertitel eingeblendet, die Informationen zum Beispiel über die Handlungszeit, den Handlungsort oder den Kriegsverlauf enthalten.

Sie geben dem Film einen journalistischen Anstrich und wirken wie ein Ersatz für einen Erzähler oder Kommentator. Zur dokumentarischen Wirkung tragen überdies die Originalschauplätze bei, an denen gedreht wurde, und der Verzicht auf Schauspieler mit sehr hohem Bekanntheitsgrad, wodurch die Aufmerksamkeit des Zuschauers stärker auf der verkörperten Figur als auf der Persönlichkeit ihres Darstellers liegt.

Nicht zuletzt ist die Tatsache, dass der zweite Teil des Epilogs in der Gegenwart spielt, ein wesentliches Charakteristikum für den Eindruck des Zuschauers, dass das zuvor Gesehene der Wahrheit entspricht.

Einen die Authentizität steigernden Eindruck hat im Übrigen auch die Handkameraästhetik. Die Filmmusik wird nach einem bestimmten Muster eingesetzt, wie es der Musikwissenschaftler Berner beschrieben hat.

Demzufolge wird diegetische Popmusik — also von sichtbaren Instrumenten gespielte Musik — dazu genutzt, Hedonismus sowie Gier von Mitläufern und Umstehenden abzubilden.

Zum Beispiel wird Oskar Schindler mit internationaler Popmusik aus den er Jahren eingeführt, darunter dem Tango Por una cabeza , und damit auch als ein Dandy charakterisiert.

Hingegen werden Lärm oder Stille dazu eingesetzt, Gewalt zu kennzeichnen, die insbesondere von Nazis ausgeht. Das Hauptthema des Soundtracks unterstreicht die Wandlung Schindlers von einem Nazi-Kollaborateur und -Profiteur hin zu einem heldenhaften, altruistischen Retter.

So wird die Musik anfangs, bei Schindlers erstem Entschluss, ein älteres Paar vor seiner Deportation zu bewahren, noch behutsam und, nur von einer Gitarre gespielt, eingesetzt.

Später dann, als Schindler mit Sterns Hilfe beginnt, die rettende Liste zu schreiben, erklingt die Musik deutlicher, nunmehr gespielt von dem Geiger Itzhak Perlman und orchestral begleitet.

In der zweiten Hälfte des Films dient das Hauptthema dazu, das Happy-End anzukündigen und zu unterstützen. Entsprechend Berner kommt an dem Soundtrack durch drei unterschiedliche Stile jüdischer Musik eine ausgeprägte jüdische Identität und aschkenasische Tradition zum Ausdruck.

Zu diesen gehören neben der religiösen Musik des gesungenen Sabbat -Gebets am Filmbeginn auch die Stücke, die während der Auflösung des Krakauer Ghettos erklingen.

Zu letzteren gehört Klezmer -Musik, hier vor allem in Form des Klarinettensolos von Giora Feidman , und das von einem Kinderchor gesungene, jiddische Volkslied, das aus dem Jahrhundert stammt und in der russischen und osteuropäischen, jüdischen Gesellschaft vor dem Zweiten Weltkrieg sehr populär war.

Rund 60 Millionen US-Dollar der Filmeinnahmen verwendete Spielberg zur Gründung der Shoah Foundation , deren Zweck es ist, Interviews mit Zeitzeugen zu führen und zu filmen, damit diese der Öffentlichkeit zugänglich gemacht und für die Nachwelt bewahrt werden.

Mit dem Mädchen im roten Mantel, von dem der Film handelt, hat sich die aus einer jüdischen Familie stammende Polin Roma Ligocka identifiziert, da sie als Kind im Krakauer Ghetto auch einen roten Mantel hatte.

Der Titel dieses Artikels ist mehrdeutig. Weitere Bedeutungen sind unter Schindlers Liste Begriffsklärung aufgeführt. Siehe auch : Schindlers Liste Soundtrack.

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